古詩有云:“處暑無三日,新涼直萬金。”“處暑”即“出暑”,暑熱漸消,冷風襲來,如此天高氣爽時節(jié),卻總能觸發(fā)人們異樣思緒。正如文人墨客借詩詞歌賦直抒胸臆相同,歷朝歷代,也有不少畫家大師妙筆生花,寓情于秋景中。
五代 巨然 《秋山問道圖》
此圖選自《經(jīng)典100——中國古代繪畫100幅》
高遠幽靜的秋日山景,一峰挺拔云霄,中部兩山合抱,山麓溪畔,重巒疊嶂,秀潤心愛曲徑通幽處,茅屋數(shù)間,主客安坐于堂,令觀者肅然感覺到場景之超塵脫俗、幽靜靜寂,感覺到禪宗宣傳的明澈澄明的禪心與空寂溫靜的大自然的交融。
遼 佚名 《丹楓呦鹿圖》
此圖選自《經(jīng)典100——中國古代繪畫100幅》
北方地區(qū)秋日,鹿群在林間嬉戲。畫林木茂盛,丹黃映襯,群鹿樓息其間,或立或臥,或隱與林內(nèi),或立與林際。居首者為有角雄鹿,似聞驚警,群鹿亦皆側(cè)首凝視一方。
宋 趙伯駒 《江山秋色圖》(部分)
此圖選自《青綠山水畫技法》
山重水復, 竹林喬木,樓觀房屋, 山莊草屋,騾綱行旅, 畫風精細不茍,設色美麗調(diào)和,規(guī)矩謹慎,造型精確生動, 體現(xiàn)出宮廷畫院藝術特征。
元 趙孟頫 《鵲華秋色圖》
此圖選自《經(jīng)典100——中國古代繪畫100幅》
描繪了濟南城外兩座名山的秋景。畫中平川洲渚,紅樹蘆荻,漁舟出沒,房舍隱現(xiàn)。綠蔭叢中,兩山突起,山勢陡峭,遙遙相對。作者用適意筆法畫山石樹木,脫去精勾密皴之習,而參以董源筆意 ,樹干只作簡略的雙鉤,枝葉用墨點草草而成。山巒用細密柔軟的皴線畫出山體的凹凸層次,然后用淡彩,水墨渾染,使之顯得濕潤融,草木華滋。可見趙氏筆法靈敏,畫風蒼秀簡逸,學董源而又有立異。
元 王蒙 《葛稚川移居圖》
此圖選自《人美畫譜·王蒙》
千山萬壑,近景人物古拙風趣。用筆工巧,用墨層次分明、濃淡相間,設色豐厚,以赭石、藤黃、朱砂和朱磦等點染。尤其是雙勾夾葉填色的運用,使得全圖秋意盎然。
明 董其昌 《秋興八景圖》節(jié)選
此圖選自《最美中國畫100幅》
描繪了董其昌1620 年秋泛舟吳門、京口等地途中所見風光,峻拔的山頭,沉重的石塊,深邃的溪谷,充滿的煙霧。既有江南風光、水鄉(xiāng)情調(diào), 也有江上風光。
清 王時敏 《杜甫詩目的》
此圖選自《人美畫譜·王時敏》
江南秋意,構圖均衡豐滿,山石結構明晰,皴法交融董源和黃公望筆法,設色淺淡中見明媚,能夠很明晰地分分出畫家的創(chuàng)造進程,是學習山水畫淺絳技法的極佳范本。
清 王時敏 《仿古山水圖冊 之五》
此圖選自《人美畫譜·王時敏》
此圖冊共8頁,這幅著作為其間一幅,是王時敏為數(shù)不多的顏色明媚的著作,用墨清潤爽潔,山石造型謹慎,樹木勾染細膩,姿勢搖曳,秋意濃濃。
清 王翚 《溪山紅樹圖》
此圖選自《人美畫譜·王翚》
畫中以圓轉(zhuǎn)堆疊、突兀挺拔的山峰為主體,山溪逶迤前行,漣漪陣起,秋波泛動,兩岸林木,紅翠相間,整個畫中意境深幽,秋氣襲人。
清 王翚 《仿古山水冊 之七》
此圖選自《人美畫譜·王翚》
此圖取劉松年法,描繪了秋日下的樓宇宮廷,部分山石提染淺淡石綠,以大面積赭石和汁綠烘托,使畫面工而不匠,明快而賦有書卷氣。
清 袁耀 《秋稔年圖》
此圖選自《青綠山水畫技法》
此圖描繪山莊秋天的風光。村舍盤繞于綠色山樹中,茅屋內(nèi)村人閑適,近處一牧童放牛于緩坡之上;遠山挺拔,突兀奇絕,煙云旋繞。設色青綠,構思精巧,結構精確,層次分明,顯現(xiàn)出作者精于描寫的寫實功力。
清 劉度 《白云紅樹圖》
此圖選自《青綠山水畫技法》
此圖以沒骨法繪青綠山水。畫面山崖接天,山勢獨特,云煙旋繞,活動飄渺,上色濃重,再現(xiàn)了山川安靜、奇幽的秋日美景。
清 髡殘 《秋山幽靜圖》
此圖選自《人美畫譜·髡殘》
這張畫靈動、瀟灑。畫法和構圖更傾向于宋人的感覺。勾皴堅實必定,烘染較多。
張大千 《巫峽清秋》
此圖選自《青綠山水畫技法》
此圖為巫峽秋景,危巖峭壁,山勢險惡,遠山呈褐紅色,船行江中,云霧旋繞,使觀者如行江中,感同身受,為巫山險絕而嘆奇。
李可染 《萬山紅遍》
此圖選自《最美中國畫100幅》
此畫取毛澤東《沁園春·長沙》中“萬山紅遍,層林盡染”詩意,為體現(xiàn)出氣勢磅礴的詩詞意境,畫家選用北宋式的“全景山水”構圖,并以朱砂、朱磦等礦藏顏料入畫,顏色濃麗、厚重,產(chǎn)生了傳統(tǒng)中國畫不易呈現(xiàn)的雄壯而火熱的作用。
