(李剛先生與中宇力度文明有限公司 董事長(zhǎng) 邢鳳亮先生)
李剛：現(xiàn)任我國(guó)公民大學(xué)徐悲鴻藝術(shù)研究院研究員、東方畫(huà)院榮譽(yù)院長(zhǎng)、國(guó)家一級(jí)美術(shù)師、我國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、遼寧省委、省政府命名的遼寧省優(yōu)異專(zhuān)家、國(guó)家級(jí)優(yōu)異專(zhuān)家，國(guó)務(wù)院頒布政府特殊津貼、國(guó)家知識(shí)產(chǎn)權(quán)文明大使、國(guó)家文明部頒布：“特別榮譽(yù)獎(jiǎng)”和“優(yōu)異公民藝術(shù)家”榮譽(yù)稱(chēng)號(hào)、國(guó)際美術(shù)家聯(lián)合會(huì)頒布:“20世紀(jì)國(guó)際藝術(shù)名家教授成果大獎(jiǎng)”和 “國(guó)際金獎(jiǎng)藝術(shù)家”榮譽(yù)稱(chēng)號(hào)
李剛先生1943年生于遼寧朝陽(yáng)市。 1983-1985年就讀于魯迅美術(shù)學(xué)院研究生班。師承關(guān)東畫(huà)派的奠基人王盛烈教授、孫恩同教授等藝術(shù)名家。多年在家園從事文明藝術(shù)和教育工作。2000年移居北京。受聘于我國(guó)文聯(lián)藝術(shù)中心作專(zhuān)業(yè)畫(huà)家、受聘于我國(guó)公民大學(xué)徐悲鴻藝術(shù)學(xué)院作兼職教授。后續(xù)聘為徐悲鴻藝術(shù)研究院研究員。
1991-2015年出書(shū)過(guò)《李剛筆法解析》、《我國(guó)咱們風(fēng)儀》、《我國(guó)文聯(lián)書(shū)畫(huà)咱們》、《我國(guó)高級(jí)藝術(shù)院校教育范本》、《我國(guó)山水畫(huà)藝術(shù)大師》、《我國(guó)近現(xiàn)代名家畫(huà)集》、《榮寶齋畫(huà)譜》、《五洲行跡》、《李剛寫(xiě)生集》、《李剛藝術(shù)文集》等60多種個(gè)人畫(huà)集(文集)，為全國(guó)幾十家期刊作封面人物。
1994年.李剛著作《萬(wàn)壑雷鳴》保藏于天安門(mén)城樓。1994年.《九九艷陽(yáng)天》保藏公民大會(huì)堂。1996年.榮獲海峽兩岸書(shū)畫(huà)大展金獎(jiǎng)。1998年.獲國(guó)家突出奉獻(xiàn)藝術(shù)家獎(jiǎng)，國(guó)務(wù)院頒布的政府特殊津貼證書(shū)。1999年.獲國(guó)際美術(shù)家聯(lián)合會(huì)頒布的“國(guó)際榮譽(yù)金獎(jiǎng)”。1999年.獲我國(guó)文聯(lián)“我國(guó)百杰畫(huà)家”榮譽(yù)獎(jiǎng)。2005年.4幅著作作為國(guó)禮贈(zèng)送外國(guó)首腦。2005年. 《京城名園釣魚(yú)臺(tái)》保藏于釣魚(yú)臺(tái)賓館。2006年.《山鳴驚天》中心電視臺(tái)保藏。2007年.《陶醉春風(fēng)》等五幅著作保藏于中南海中心辦公廳。
1986-2014年，李剛先生先后舉行過(guò)14次大型個(gè)人畫(huà)展。
1991-2014年，作為國(guó)、省級(jí)專(zhuān)家團(tuán)成員，出訪(fǎng)過(guò)亞、非、歐、美、澳五大洲二十多個(gè)國(guó)家，數(shù)十幅著作參與國(guó)際藝術(shù)交流展。獲前蘇聯(lián)政府“文明交流榮譽(yù)使者獎(jiǎng)”;獲倫敦博物館“中英文明交流奉獻(xiàn)獎(jiǎng)”;獲巴黎國(guó)際名人中心“金盾獎(jiǎng)金牌”;獲國(guó)際美術(shù)家聯(lián)合會(huì)“20世紀(jì)國(guó)際藝術(shù)名家教授成果大獎(jiǎng)”和“國(guó)際金獎(jiǎng)藝術(shù)家榮譽(yù)稱(chēng)號(hào)”等多種獎(jiǎng)項(xiàng)。影響力遠(yuǎn)播海內(nèi)外。
1986-2011年，屢次捐助希望工程、我國(guó)扶貧基金會(huì)、國(guó)際兒童平和墻、修我長(zhǎng)城、奧運(yùn)會(huì)、亞運(yùn)會(huì)、四川地震災(zāi)區(qū)等多項(xiàng)社會(huì)公益事業(yè)，累計(jì)捐贈(zèng)達(dá)公民幣數(shù)千萬(wàn)元。
2006年12月14日，中心電視臺(tái)《東方之子》欄目以“大山洪流大情懷”為題，對(duì)李剛先生的藝術(shù)成果進(jìn)行了專(zhuān)題報(bào)道：李剛先生的著作以寫(xiě)實(shí)而抒發(fā)的辦法表達(dá)了一個(gè)意境高遠(yuǎn)的六合。體現(xiàn)了民族傳統(tǒng)和年代精神，體現(xiàn)了泱泱中華大國(guó)的情懷和藝術(shù)風(fēng)儀。他的著作歸于咱們這個(gè)巨大民族和巨大年代。他的藝術(shù)風(fēng)格在我國(guó)美術(shù)界發(fā)生日益廣泛的影響。
李剛以東北、新疆、寧夏、西藏、江南水鄉(xiāng)、俄羅斯、南非等地的山水為體裁.發(fā)明了《十大山水系列》，享譽(yù)國(guó)內(nèi)外畫(huà)壇。每個(gè)系列都是一部氣勢(shì)恢弘的記載今世、留存前史的畫(huà)卷。我國(guó)一些資深美術(shù)評(píng)論家歸納李剛筆下的大山洪流，尋求的是一種我國(guó)氣度，表達(dá)的是一種中華泱泱大國(guó)的情懷和藝術(shù)風(fēng)儀，他的著作歸于咱們這個(gè)巨大的年代。徐悲鴻紀(jì)念館館長(zhǎng)廖靜文稱(chēng)譽(yù)他的著作為“真山、真水、真性情”，是立異的模范。李剛將成為21世紀(jì)我國(guó)畫(huà)壇的李可染、傅抱石……在當(dāng)今我國(guó)畫(huà)壇別出心裁，構(gòu)成了一套以樹(shù)為主角的山水畫(huà)技法語(yǔ)言和藝術(shù)風(fēng)格，他用韶光雕琢經(jīng)典，留下永不失容的藝術(shù)珍品!李剛所畫(huà)的洪荒莽原山水畫(huà)系列是對(duì)傳統(tǒng)山水畫(huà)的拓荒。
當(dāng)被問(wèn)到風(fēng)格是怎么構(gòu)成時(shí)，李剛說(shuō)，“藝術(shù)風(fēng)格并不是可以去尋求的，是通過(guò)多年盡力構(gòu)成的。風(fēng)格不是時(shí)尚，今日盛行這個(gè)，明日盛行那個(gè)。藝術(shù)必定要有發(fā)明性，有豐盛的見(jiàn)識(shí)。”為了餞別這個(gè)理念，他奔走風(fēng)塵，走過(guò)中華大地的一切省(區(qū))的大都聞名景點(diǎn)，走過(guò)五大洲二十多個(gè)國(guó)家。他“讀萬(wàn)卷書(shū)、行萬(wàn)里路”，然后建立了一個(gè)學(xué)貫中西的知識(shí)結(jié)構(gòu)，成為滋補(bǔ)他藝術(shù)發(fā)明不竭的養(yǎng)分之源。
他發(fā)明的《李剛筆法》，以“前無(wú)古人的技法立異和別出心裁的風(fēng)格之美”(廖靜文語(yǔ))，為今世我國(guó)山水畫(huà)拓荒了一條新路。“李剛先生的本質(zhì)涵養(yǎng)，肯定是遠(yuǎn)遠(yuǎn)地逾越了前人和古人”。(許向群語(yǔ))成為“關(guān)東畫(huà)派的一面旗號(hào)”。“他的山水畫(huà)成為新年代的標(biāo)志，成為一代藝術(shù)之頂峰”。(馬文啟語(yǔ))。
專(zhuān)家評(píng)鑒(摘要)
畫(huà)壇大師 一代頂峰
馬文啟 魯迅美術(shù)學(xué)院教授
李剛對(duì)我國(guó)山水畫(huà)的最大奉獻(xiàn)，不僅是承繼了我國(guó)畫(huà)的傳統(tǒng)，并且把我國(guó)現(xiàn)代的山水畫(huà)引上一個(gè)新的境地，新的高度，推到一個(gè)年代的頂峰，成為新年代的標(biāo)志。
“李剛筆法”是一個(gè)融匯中外許多要素的技法，現(xiàn)已構(gòu)成自己獨(dú)具特性的藝術(shù)語(yǔ)言和別出心裁的構(gòu)思風(fēng)格。這是李剛先生對(duì)我國(guó)山水畫(huà)翰墨技法的立異和開(kāi)展，為我國(guó)山水畫(huà)翰墨技法開(kāi)展拓荒了一條新路。
他是繼傅抱石、李可染之后，我國(guó)畫(huà)壇呈現(xiàn)的又一位山水畫(huà)咱們。
披荊斬棘的拓荒者
李松 我國(guó)美術(shù)協(xié)會(huì)編審
李剛是關(guān)東畫(huà)派披荊斬棘的拓荒者。
六十年前，東北山河大地還不曾進(jìn)入我國(guó)畫(huà)家的視界。從前人的著作、畫(huà)譜、發(fā)明經(jīng)驗(yàn)中找不到直接學(xué)習(xí)的體現(xiàn)辦法。
李剛曾四上長(zhǎng)白山，他以白山黑水為資料，發(fā)明出《松原膏壤》、《地下濤聲》、《關(guān)冬雪》、《蓬間飛戲》、《生生不息》、《冬花》等一系列代表作。那些榛莽叢生、人跡罕至的荒漠，是前代畫(huà)家不曾進(jìn)入的范疇。
李剛將西方畫(huà)法融入傳統(tǒng)翰墨之中，發(fā)明出新的圖式，為今世山水畫(huà)拓荒了一方新六合。
他把體悟到的造化賦予山川草木的詩(shī)性、靈性，化入翰墨之中。他的著作可以與不同國(guó)度、不同地域、不同民族的觀賞者對(duì)話(huà)。人們從李剛著作中清楚感受到年代的脈息。
前無(wú)古人的技法立異，別出心裁的風(fēng)格之美
廖靜文 徐悲鴻紀(jì)念館館長(zhǎng)
很長(zhǎng)時(shí)刻沒(méi)看到這么好的著作了!
近些年來(lái)許多畫(huà)展令人厭倦。我看到李剛先生的著作卻很激動(dòng)：大山、洪流、大情懷;真山、真水、真性情。他的著作真的是“移風(fēng)易俗”：他承繼了傳統(tǒng)的優(yōu)異經(jīng)典和西方有需求的東西結(jié)合起來(lái)，十分十分的好!一切著作都是從日子中來(lái)，給人一種朝氣蓬勃的感覺(jué)。畫(huà)面的安排也很美，整個(gè)畫(huà)面的年代感和空間感都很強(qiáng)。
他是立異的模范!無(wú)可代替的發(fā)明
孫美蘭 中心美術(shù)學(xué)院教授
李剛著作心路，開(kāi)北方地區(qū)山水學(xué)習(xí)南派山水自覺(jué)認(rèn)識(shí)之先河，精神境地的拓荒，大自然偉力的蘊(yùn)蓄感，明顯得益于李可染先生山水范式的啟示，但又有他自己無(wú)可代替的發(fā)明。
采六合雄深之氣，鑄山水天成之美
王盛烈 魯迅美術(shù)學(xué)院教授
我覺(jué)得他的畫(huà)親熱，有日子氣息，有我國(guó)滋味，有一種新鮮的意境。
看李剛同志的著作，明顯地看得出他對(duì)傳統(tǒng)翰墨的深沉造就，又不感到有任何沿襲，我看他就是把傳統(tǒng)學(xué)活了的一例。
